崇陽提琴戲

與岳陽花鼓戲的關系： 提琴戲是通城、崇陽農村人民最感親切的“家鄉戲”。據傳，由臨湘花鼓（今岳陽花鼓）流傳過來而形成，最梁山調腔系的支脈。主腔用“嗡琴”伴奏，這們為了和本地的花鼓戲打鑼腔區別開來，稱其為“提琴戲”，這個名稱在清末時已經有了。 約1885 年到1889年間，有湖南藝人蔣傳玉、彭瑞生先后率班到通城、崇陽演出，彭在崇陽安家傳藝（見郭益群、定福生：《提琴戲》）。光緒末年至民初，有臨湘著名 “三秋班”長期在崇、通一帶，亦將崇陽“提琴戲”的名稱和當地戲劇藝術帶回湖南。76歲的臨湘花鼓藝人曾紀玉說：“三秋班不來我們只唱‘四平腔’，‘小調子’，‘倒板槳’，《西廂拖柜》、《孟姜女哭長城》、《楊天估修行》、《蔡鳴鳳辭店》都是三秋班從崇陽帶回來的”。臨湘藝人方剛生亦說：“三秋班之前沒有《殺惜》、《雪梅教子》、《趕子放羊》、《修書下海》、《池塘洗澡》。我們是唱高腔，崇陽通城唱提琴”。 民國年間，崇、通一帶習演成風，建國后幾年，僅崇陽縣就有七十多個提琴戲鄉班。 與岳陽花鼓的區別：劇目使用的腔調。如以下劇目在岳陽花鼓中用南、北鑼腔演唱，而提琴戲中用琴腔演唱：《觀畫游樓》（全本）、《清風亭）（全本）、《孟氏割肝》、《柳明英下海》、《趕子上川》、《借妻回門》、《梁祝姻緣》、《李奇哭監》、《蔡坤山耕田》、《桃花洞修竹》、《安安送米》、《借嫂回門》、《蘆林會》、《藍橋汲水》。 劇種聲腔及其名稱調式差異：岳陽花鼓有南、北鑼腔、提琴戲沒有；岳陽花鼓傳統無哀調，提琴戲有；岳陽花鼓單句子“正調”中各板腔主要是宮調式（僅慢板中有部分藝人唱法同提琴戲），而提琴戲“正調”無宮調式，全中是徵商調式；岳陽花鼓無“垛子”，提琴戲有垛子。 岳陽花鼓“鎖斗”在提琴中叫“呵腔”。
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