福建千年南音鄉情濃

南音7 七． 規制 泉州南音的演唱形制有嚴格的規定。 泉州南音演唱時的位置固定為：演唱者執拍板居中；其左邊，上方為洞簫，下方為二弦；右邊，上方為琵琶，下方為三弦。演唱程序固定是“指頭譜尾”：開頭一定要合奏一套或一折“指”，最后一定要奏譜“煞尾”；中間演唱也要按“支頭”順序來進行。要“起曲頭”，就是每個支頭要有帶頭唱的人，他唱的曲屬于哪個支頭，其他人就要跟著唱這個支頭的曲。若轉換支頭，則須唱“過支曲”作為轉折的過渡、連接。上一個唱完，下一個接過拍板接著唱，伴奏樂器基本沒有間斷。泉州南音有四個管門七個“支頭”。四個管門是五空管、四空管、五空四?管和倍思管。五空管分倍工和中倍兩個支頭；五空四?管分大倍、小倍和“山坡”（山坡羊、山坡里）三個支頭；四空管有二調一支頭；倍思管自成一支頭。“指”奏什么管門，煞譜也得奏同一個管門。在12套譜中，“四（四時景）、梅（梅花操）、走（走馬，后稱八駿馬）、歸（百鳥歸巢）和《起手板》、《四靜板》（四邊靜）屬五空管；《三面》（三臺令）、《五面》（五湖游）、《八面》（八展舞）屬四空管；《陽關三疊》屬倍思管；《三不和》、《四不應》則屬五空四管。 樂器演奏也有其規矩，琵琶是先生，起指揮樂隊的作用；三弦和之，猶如“琴瑟和鳴”；而洞簫與二弦的關系，洞簫為主，二弦為輔，“簫咬弦，弦入簫”，即所謂“絲竹更相和，執節者歌”。 迄明初，泉州南音的譜、指及其演奏形態均已系統化、規范化，業已成熟、定型。直至解放前夕，再發展也難以逾越它。 近代《中國泉州南音集成》和《明刊閩南戲曲弦管選本三種》等書籍的編纂、出版，更展示了南音博大精深的內涵和探索不盡的研究價值。
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