甘肅文化歷史：魏晉壁畫磚

新城魏晉壁畫磚墓位于嘉峪關市東北方十五公里處，是公元三世紀至五世紀我國魏晉時期的墓葬群，約一千四百余座。 被譽為“世界最大的地下畫廊”。1972年挖掘以來，吸引了大量的海內外游客，現有六號和七號墓室對游人開放。魏晉墓分為二室和三室兩種，有拱形斜坡式墓道相通，以于磚壘砌而成，多為家族聚族而葬的墓地。墓門有雕云紋、水火圖、四神像方磚或仙靈異獸彩繪；地面鋪以各式花紋磚；墓室各壁為表現勞動人民各種生產生活、婦婢仆從的雜役和墓主人奢侈豪華的享樂生活的磚畫。畫像磚除軍事題材外，均是一磚一畫，筆法簡練，形象生動，系統反映了魏晉時期的政治、經濟、文化、軍事、民俗、科技和社會風情等領域的內容，其繪畫以中國傳統的寫實手法為主，早于莫高窟藝術，而且是純粹的中國風格的寫實藝術，填補了魏晉時期繪畫藝術的空白，具有很高的歷史研究價值。 嘉峪關魏晉磚壁畫墓位于距市區18公里的新城鄉，四周是一望無垠的戈壁灘，在這戈壁上座落著千余座古墓葬，宛如一顆可璀璨的明珠鑲嵌其中。 魏晉磚壁畫墓發現于1972年。從1972—1973年，共發掘古墓18座，所發掘的這些墓葬，結構多為三室迭造磚墓，且裝飾有三至五層，或多達十層的彩繪。出土磚壁畫七百余幅，多為一磚一畫，也有數磚組成畫面的小幅壁畫和半磚一畫。磚壁畫色彩鮮艷，風格獨特、畫技巧妙，素有“地下畫廊”之稱。磚壁畫內容豐富，有農耕、采桑、畜牧、井飲、狩獵、屯墾營田、宴飲、奏樂、博弈、出行、營帳、車與、絲束等。這應是我國絲綢之路上的一部百科全書，為研究魏晉時期的政治、經濟、軍事、文化、民族風俗及農牧外交、氣候等提供了可靠的實物依據，并填補了我國魏晉時期繪畫史上的空白。 驛使圖：嘉峪關魏晉墓發掘出土的760余幅壁畫，內容豐富，反映當時的社會層面十分廣闊。 魏晉時代，是一個社會急劇變化，人民生活動蕩不安的時代，同時，也是一個民族大融合，多元文化交流碰撞頻繁的歷史時期。河西地區相對遠離于中原的動蕩凋敝，為人們致力于現實物質生活提供了一個可靠的前提與保證。魏晉墓磚壁畫，將筆觸直接對準了這一地區人們的現實生活，成為當時人們日常生活的客觀紀錄。五號墓出土的《驛使圖》，應值得特別關注。 中國是世界上最早開始郵驛遞傳的國家之一，根據甲骨文的記載，早在商代就有通遞軍情的傳信活動；春秋戰國時代，各諸侯國紛紛辦起了私郵或管郵，用來傳遞信息；秦始皇統一中國，以咸陽為中心建立了全國性的驛站，統一驛令，是當時的郵驛發展到了相當規模，漢代開始，隨著張騫出使西域，打開了中原與西域的驛道，并設立了常規驛騎，從而標志中西方的郵驛的第一次溝通與形成。 郵驛在早期，經歷了驛傳和驛騎等發展階段。漢代沿著“絲綢之路”的古道設列廳臺，廣置烽燧，五里一小墩，十里一大墩，三十里一堡，用以傳遞信息。為了信息傳遞快捷便利，歷代還在驛道上沿途廣設驛站，供驛使休息打尖，換乘車騎或補充給養。我們可以想象數千年前絲綢古道上驛使們行色匆匆，往來穿梭，騎塵滾滾，不絕于道的情景。 嘉峪關魏晉墓五號墓的一幅彩繪驛使圖，客觀真實的記錄了當時這一地區郵驛情形。畫面上，一手持信物，躍馬疾馳的信使，也許是軍情緊急，也許是信息重要，也許是怕路遠天黑，驛騎四蹄騰空，飛速向前。由于速度太快，以至于連馬尾也飄了起來，信使則穩坐馬背，使得整幅畫面動中有靜，反襯了驛馬速度的快捷與信使業務的熟練，這種真實而又寫意、生動傳神的手法，對歷來的繪畫藝術產生了深遠的影響。不僅如此，這幅畫也是中國早期郵驛歷史真是而又形象的記錄，它對于中國郵政歷史的研究，具有重大的認識意義和學術研究價值，因此在1982年，為紀念中華全國集郵聯合會成立暨第一次代表大會的召開，郵電部將其以《驛使圖》為名，發行小型張紀念郵票，以見證中國郵政的悠久的歷史與輝煌歷程。
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